Casapueblo: sonho e poesia à beira-rio

Atualizado em 04/10/2023 por Sylvia Leite

Há quem diga que Vinícius de Moraes escreveu a letra da música ‘A Casa’ inspirado na Casapueblo, a “escultura habitável” que o artista plástico Carlos Páez Vilaró ergueu em um penhasco à beira do Rio da Prata, no Uruguai.

Era uma casa, muito engraçada.
não tinha teto, não tinha nada,
ninguém podia, entrar nela não
porque na casa, não tinha chão…

Caso seja verdade (o próprio Vilaró tinha dúvidas), Vinícius não exagerou: o teto, o chão e as paredes da estão lá, em seus devidos lugares, mas é como se não estivessem, tamanha a sensação de surpresa e estranhamento que sentimos ao alcançar cada novo espaço.

Casapueblo é um edifício branco, como os mediterrâneos, e encontra-se sob o mesmo céu azul. A diferença é que está localizada do outro lado do mapa, e, embora seja menos antiga, parece ter mais segredos a serem desvendados.

Na Casapueblo, a luta contra a linha reta

O primeiro deles é o seu método de construção. Vilaró não era arquiteto, nem engenheiro, e não contratou profissionais da área para projetar e fazer sua casa-ateliê. Pelo contrário. Preferiu reunir pescadores que tivessem intimidade com a geografia local, e nenhum conhecimento anterior de construção, para que não caíssem na tentação de seguir as regras convencionais.

Fez grande parte do trabalho com as próprias mãos e deixou que cada um de seus ajudantes criasse livremente dentro de alguns poucos parâmetros. Uma das linhas mestras da construção, segundo Vilaró, foi a “luta contra a linha reta, tratando de fazê-la mais humana”.

Assim como fez Escher em suas gravuras, ele usou e abusou das passagens de nível a ponto de provocar uma confusão no visitante, que dentro de pouco tempo pode não identificar mais em que andar se encontra. Até mesmo Vilaró se confessava afetado por essa incerteza: “nunca soube se as escadas subiam ou desciam”.

Mas o influenciador declarado do projeto da Casapueblo foi um pássaro, o joão-de-barro (hornero em Espanhol), e a sua “olaria do ar”. A intenção do artista era fazer uma casa como aquela: cheia de curvas, pequenos compartimentos e, principalmente, aberturas livres para entrar e sair. Como uma habitação humana talvez não pudesse chegar a tanto, ele fez com que as portas e janelas, compradas em demolições, servissem de molduras à paisagem externa.

Com tal heterodoxia, pode parecer que não houve, por parte dos construtores da Casapueblo, qualquer cuidado com a segurança, mas Vilaró estava muito atento a esse aspecto. Ciente de que não conhecia cálculo, evitou que os cômodos ultrapassassem um determinado tamanho e exagerou na quantidade de ferro a fim de reforçar a estrutura.

Vinho, música e literatura

O que deu alma a seu método foi a criação de uma irmandade. Ao final do dia, ele e seus ajudantes, na maioria pescadores, reuniam-se para comemorar, com vinho e carne, os avanços da obra e brindar à amizade.

Para dinamizar o trabalho, introduziu música no canteiro de obras e ficou surpreso ao constatar que alguns pescadores gostavam de ouvir obras clássicas. Com o tempo, foi criado também o almoço comunitário, no qual o artista e seus ajudantes liam textos de toda espécie: “umas vezes se desfrutavam os livros de Eduardo Galeano, outras, a poesia de Neruda ou também simplesmente a biografia de um atleta”*.

Tudo isso fez crescer um forte laço entre os artífices da Casapueblo. Além da amizade, os pescadores ganharam também reconhecimento impresso em certificados feitos manualmente por Vilaró.

A construção durou mais de 36 anos, a partir da década de 1960. Durante esse período, a Casapueblo foi visitada por gente de toda parte e com todo tipo de propósito. Alguns pediam a Vilaró que pusesse fim à estiagem com sua escultura africana da “Deusa da chuva”, que era uma das peças-chave na decoração da casa. As crianças se aproximavam para tocar as paredes brancas, pensando que fossem de açúcar.

Amigos do artista iam descansar ou passear na Casapueblo e, cada vez que uma visita se anunciava, Vilaró construía um novo quarto apropriado ao caráter do futuro ocupante. Foi assim com muita gente conhecida como Jorge Luís Borges, Mercedes Sosa, Dorival Caymmi e outros tantos.

A época de sonho certamente já passou. Hoje funcionam ali um museu, um restaurante e um hotel. A área aberta à visitação corresponde a menos de dez por cento do total. Mas ainda é possível aproveitar um pouco de toda essa memória em um recanto qualquer das varandas, contemplando o Rio da Prata, que de tão largo, é tratado como mar. E aí uma pergunta se torna inevitável: como pode alguém materializar, de uma maneira tão concreta, conceitos e formas que parecem só existir em sonhos?

A resposta talvez esteja no fato de Carlos Paéz Vilaró ter sido artista em todas as áreas, do cinema à arquitetura, das artes plásticas à literatura, o que teria lhe permitido mesclar em sua obra todos esses imaginários. Ou talvez não exista resposta alguma. Até porque em um lugar como Casapueblo, a última coisa que precisamos é racionalizar. Quanto mais conseguirmos nos entregar à essa quebra de padrões, maior será o nosso deleite.1

Casapueblo – Punta Ballena – Maldonado – Uruguai – América do Sul